Зрители выбрали лучший фильм на Potential Fest 2017

 
0I6A4300.jpg

В Санкт-Петербурге 24 ноября завершился 4-ый Кинофестиваль зрительского короткометражного кино Potential Fest. В этом году в основной программе смотра принимали участие короткометражки молодых российских режиссеров, завоевавшие награды крупнейших фестивалей страны в 2017 году (Кинотавр, ММКФ, Короче, Движение и др.). Главная награда смотра – Приз зрительских симпатий – досталась фильму «Время жить, время умирать» режиссера Михаила Полякова.

Организатор фестиваля: Кино.Платформа Potential, с 2014 года занимающаяся поддержкой молодых кинематографистов.

Еще одна картина – дебютный короткометражный фильм Евгения Никитина «Стрела», уступивший лидерство с минимальным разрывом по зрительским оценкам – была отмечена Спецпризом от телеканала КиноТВ и будет показана в эфире канала.

На Торжественной церемонии закрытия Фестиваля 24 ноября, помимо вручения призов лентам из основной программы, состоялся показ короткометражки, победившей в питчинге Кино.Платформы Potential в 2017 году и получившей грант 450 000 руб. на съемки – короткометражной драмеди «Огонь» Марии Шульгиной и Елизаветы Тихоновой, выпускниц сценарной мастерской Анны Пармас и Дуни Смирновой. Производство: Продюсерский центр Potential.

Также на церемонии был объявлен новый конкурс с грантом от Potential на 2018 год. Согласно обновленным правилам, проект, которому Кино.Платформа окажет поддержку в реализации в следующем году, будет отобран не на питчинге, как это делалось ранее, а по итогам прохождения нескольких этапов. В отборе смогут принять участие и будущие зрители. Подробные условия конкурса будут сообщены дополнительно.

Борис Латкин, учредитель Кино.Платформы Potential: «Фестиваль завершился, и значит, что мы начинаем подготовку к новому рабочему году. У нас меняются как условия участия в нашем главном конкурсе, так и возможности, которые мы хотели бы предложить в 2018 году. На протяжении четырех лет существования Кино.Платформы мы постоянно совершенствуем  формат конкурса, ищем новые решения и пытаемся создать наилучшие условия для участников. Надеемся, наша новая задумка успешно воплотится в жизнь, и в результате мы получим качественный продукт, способный привлечь и заинтересовать широкого зрителя. Что из этого выйдет – узнаем на Potential Fest 2018».  

------------------------------------------------------------------------------------------
Всего на фестивале было показано 15 фильмов, среди которых – «Молоко» Дарьи Власовой; «Как большие» Оксаны Карас; «Пассажир» Егора Абраменко; «Бывшие» Ирины Бас; «Первый» Ладо Кватании; «Чё» Иры Вилковой; «Цугцванг» Сергея Рамза; «Судороги, асфиксия, смерть» Федора Ромма; «Мать моя женщина» Анастасии Сафроновой; «Пустите детей» Александра Домогарова-мл.; «Половинки» Байбулата Батуллина; «Ёф» Николая Сидорова-Французова; «Лучшее... от первого лица» Александра Цоя. Победитель определился по итогам зрительского голосования.

На фестивале прошли мастер-классы сценаристов и режиссеров Анны Пармас и Алексея Нужного; состоялся показ программы «Ночь пожирателей рекламы» и мастер-класс  продюсера проекта в России Даниила Костинского; состоялась дискуссия «Как заниматься кино и зарабатывать?» с участием молодых режиссеров.

Продюсер Фестиваля и Кино.Платформы: Александра Алехина
Креативный продюсер Фестиваля и Кино.Платформы: Ирина Обидова

Дополнительная информация:
Ольга Мильберт / +7 (911) 914-99-19 / hello@potentialfest.com 

***

О фестивале: Potential Fest – это фестиваль зрительского короткометражного кино и площадка для реализации творческих идей в кино и рекламе. Фестиваль является завершающим событием года работы Кино.Платформы Potential. В этом году проходил с 22 по 24 ноября в креативном пространстве Люмьер-Холл (СПб).

Организатор: Кино.Платформа Potential

Проект существует в Санкт-Петербурге с 2014 года, занимается поддержкой молодых кинематографистов и помогает им раскрыть свой творческий потенциал. На базе собственного Продюсерского центра организует творческие конкурсы и мастер-классы по кино и рекламе; проводит питчинги, выделяет ежегодный грант на съемки короткометражного фильма и оказывает содействие в его производстве. Кино.Платформа за 4 года – это 11 реализованных кинопроектов, 49 событий, более 3000 принятых сценариев и более 6000 участников.

 

POTENTIAL FEST 2017

– ДЕНЬ 3 / 24 НОЯБРЯ –

  • 15:00-16:00 — мастер-класс «Особенности русской комедии» от Анны Пармас

Впервые автор клипов группы "Ленинград", сценарист фильмов "2 дня" и "Кококо" Анна Пармас проведет свой открытый мастер-класс. На встрече она расскажет о том, как работается в комедийном жанре, что выделяет русскую комедию среди остальных и с чем придется столкнуться тем, кто осмелился ее писать и снимать.

Анна Пармас начала свою карьеру с популярного телепроекта с участием Дмитрия Нагиева и Сергея Роста "Осторожно, модерн!", созданного ею в конце 90-х в соавторстве с Андреем Балашовым. Затем образовался ее творческий тандем с Дуней Смирной, с которой они вместе написали сценарии к фильмам "Два дня" и "Кококо" и продолжают работать до сих пор — сейчас к выходу готовится их новый фильм "История одного назначения".

Широкую популярность Анна Пармас завоевала благодаря своим работам с Сергеем Шнуровым –клипам "Сиськи", "В Питере – пить", "Экспонат", набравшим миллионые просмотры на YouTube.

***
Избранная фильмография: 

- "История одного назначения" (2017) — соавтор сценария
- Клипы группы "Ленинград": "Экстаз", "Сиськи", "В Питере – пить", "Экспонат",  "ЗОЖ", "Вип" — режиссер
- "Петербург. Только по любви", новелла (2016) - автор сценария и режиссер
- "Кококо" (2012) - соавтор сценария
- "2 дня" (2011) - соавтор сценария
- "Осторожно, модерн!" (1995 — 2004) - автор сценария и режиссер

  • 16:00-16:30 — финал конкурса «Креативная группа Анны Пармас» (только для участников конкурса)
  • 17:00-18:30 — Российский короткий метр 2017: лучшее // часть 3:
первый.jpg

"ПЕРВЫЙ" реж. Ладо Кватания / 22 мин / драма, биографический 

В главных ролях: Мария Крылова, Владимир Верёвочкин

История, основанная на заметке, опубликованной в английской прессе 7 апреля 1961 года.

Дипломом жюри 28-го Кинотавра "За поэтическую интонацию"; участник 39-го ММКФ

poster_Strela.jpg

"СТРЕЛА" реж. Евгений Никитин / 11 мин  

В главных ролях: Владислав Валихметом, Виктория Плоп, Яна Кривуля, Яков Юдинских, Хельга Филиппова, Иван Зубков

Школьный задира Эдик Карпов переходит все границы дозволенного на уроке биологии. Этот факт чрезвычайно злит новенькую ученицу Алису Климович, и она решает преподать ему урок.

Спецприз жюри фестиваля "Киношок" — "За современное решение вечного вопроса человеческого достоинства"; Диплом фестиваля "Будем жить!" -  "За лучшее раскрытие характеров"

чё.jpg

"ЧЁ" реж. Ира Вилкова / 15 мин / комедия

В ролях: Даниил Воробьев, Ира Вилкова, Алексей Ильин

История о непостоянстве взаимоотношений взрослых детей. О вечном поиске любви и неумении её разглядеть. О необъяснимом притяжении и объяснимом расставании.

Приз фестиваля "Короче 2016" за лучшую режиссуру; Гран-при фестиваля "Киноликбез"; Диплом фестиваля "Святая Анна" — "За изящество и стильность режиссерского рисунка"

Лучшее от первого лица.jpg

"ЛУЧШЕЕ… ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА" реж. Александр Цой / 17 мин / драма 

В главных ролях: Кирилл Ковбас, Полина Фомина, Лада Марис, Галина Морачева

Молодой человек, снимающий порно, знакомится с девушкой, которой срочно нужны деньги на билет домой. Режиссер готов их дать при условии, что снимет ее на камеру. Девушка соглашается. Однако, все пойдет не по плану. Похоже, что у нее есть свой сценарий для нового видео.

Главный приз фестиваля "Киношок"; 3-е место конкурса фестиваля "Будем жить!"; участник 39-го ММКФ

- Зрительское голосование

  • 19:00-21:30 — Торжественная церемония Закрытия
    (вход по приглашениям)

- Вручение Приза зрительских симпатий; 
- Закрытый показ к/м фильма-победителя питчинга Potential 2017 «Огонь», реж. Мария Шульгина;
- Запуск сценарного конкурса Potential 2018 и презентация нового спецпроекта от команды Potential
   

  • 21:30-23:00 — Вечеринка в честь закрытия

POTENTIAL FEST 2017

– ДЕНЬ 2 / 23 НОЯБРЯ –

  • 15:00-16:30 — «Ночь пожирателей рекламы»  спецпоказ! 
    (повтор от 22/11)

В эксклюзивную подборку российской и мировой рекламы вошли 100 роликов от начала XX века до наших дней, созданных в формате короткометражных фильмов. Каждый из них – настоящее кино, с единственным лишь отличием – продолжительностью не более нескольких минут.

Только на Фестивале Potential Fest в рамках программы "Кино&Реклама" состоится специальный показ популярнейшего во всём мире проекта "Ночь пожирателей рекламы".

Вы увидите:

  • примеры первой видеорекламы, которую снимали кинорежиссеры начала прошлого столетия исключительно по законам кино;
  • ролики последних десятилетий и современные образцы, созданные в формате короткометражных историй;
  • а также российскую и зарубежную рекламу с участием звезд мирового кино.

Программа предоставлена продюсером проекта "Ночь пожирателей рекламы" в России Даниилом Костинским.

  • 17:00-18:30 — дискуссия «Как заниматься кино и зарабатывать?» с молодыми режиссерами и продюсерами 

Первый фильм снят и возможно даже имеет награды на фестивалях – что дальше? Обсудим с молодыми режиссерами, которые успешно совмещают работу над своими авторскими фильмами и коммерческими проектами, насколько сложно новичку остаться в профессии и при этом не остаться без средств к существованию; как фестивальные успехи реально влияют на творческую карьеру молодых кинематографистов/ помогают попасть в индустрию; и какие возможности есть для того, чтобы продолжать заниматься кино и при этом обеспечивать себе заработок.

Potential Fest приглашает на дискуссию «Как заниматься кино и зарабатывать?» с молодыми кинематографистами, уже активно работающими в киноиндустрии.

В обсуждении примут участие режиссеры и продюсеры, чьи фильмы будут показаны в программах короткого метра Potential Fest 2017. Участники специально прибудут в Петербург, чтобы поделиться собственным опытом и рассказать о своем пути в профессии.

Модератор: Ирина Обидова, режиссер, креативный продюсер Кино.Платформы Potential 

  • 19:00-20:30 — мастер-класс «Практика кинопроизводства» от режиссера Алексея Нужного

Алексей Нужный, режиссер короткометражки “Конверт” с Кевином Спейси, фестивального хита "Петух", сериала “Ольга” (ТЭФИ 2017) и комедии "Я худею" (2018) с Александрой Бортич, Ириной Горбачевой и Сергеем Шнуровым в главных ролях, расскажет о самых важных практических аспектах кинопроизводства.

23 ноября на примерах из собственного профессионального опыта Алексей расскажет об особенностях производства кино и сериалов и поделится практическими советами.

***

Алексей Нужный родился в 1984 г. (33 года) в Йошкар-Оле. Окончил «Первую школу кино и телевидения», затем New York Film Academy. В 2011 году участвовал в конкурсе Jameson First Shot, после победы в котором снял свой первый фильм – короткометражку «Конверт» с Кевином Спейси в главной роли.

Избранная фильмография: 

Режиссер:

В настоящее время работает над комедией «Я худею» (2018) с Александрой Бортич, Ириной Горбачевой и Сергеем Шнуровым в главных ролях.

- «Ёлки новые» (2017)
- сериал «Ольга» (2016 — …) - "Лучшая телевизионная многосерийная комедия/ ситком", ТЭФИ 2017
- к/м фильм «Петух» (2015)
- к/м фильма «Конверт» (2012)

Сценарист:

- «Мамы» (2012)
- «Беременный» (2011)

  • 21:00-22:30 — Российский короткий метр 2017: лучшее // часть 2:
как большие.jpg

"КАК БОЛЬШИЕ" реж. Оксана Карас / 15 мин 

В главных ролях: Пётр Фёдоров, Яна Гладких, Фёдор Бондарчук, Рената Литвинова 

Как часто в рамках одной жизни мы проживаем две, три, а то и больше версий самих себя? Как часто под влиянием других людей, обычно самых близких, мы меняемся необратимо?

Застенчивая Поля работает бухгалтером, учится на экономическом. Она влюблена в Кирилла – полную свою противоположность. Кирилл – молодой кинооператор, амбициозный и талантливый. Кирилл и Поля любят друг друга и пытаются жить вместе, но у каждого из них своя философия, своя система ценностей и убеждений. Даже расставшись, Кирилл и Поля продолжают вести внутренний диалог друг с другом. Каждый как будто доказывает другому, что может добиться всего из чужого списка желаний. Через двадцать лет происходит их встреча, в результате которой нашим героям предстоит выяснить главное: стал ли за эти годы кто-то из них счастлив.

Участник 28-го Кинотавра

пассажир.jpg

"ПАССАЖИР" реж. Егор Абраменко / 14 мин

В главных ролях: Артур Смольянинов 

Москва. 1970 год. Герой СССР, космонавт Николай Валерьевич Басов, пытается оправиться от трагедии, омрачившей его жизнь. Он ведет затворнический образ жизни, изолируя себя в собственной квартире. Николай с трудом воспринимает окружающий мир и уже не способен относиться к жизни так, как делал это до аварии — роковые 36 часов, проведенные после вынужденной посадки в тайге, оставили неизгладимый след в его жизни.

После судьбоносного случая вокруг Басова загадочным образом начинают исчезать люди. Он и сам вдруг осознает, что от таинственного влияния космоса избавиться не так-то просто…

Участник конкурсных программ фестивалей "Кинотавр" и "Святая Анна" 

молоко.jpg

"МОЛОКО" реж. Дарья Власова / 16 мин  

В главных ролях: Виталий Ходин, Мария Болонкина, Ярослава Базаева, Игорь Ясулович, Глеб Орлов

Однажды утром идеальная семья встречает корову на своей кухне на 14-м этаже.

Спецприз и "специальное упоминание" жюри 28-го Кинотавра, Лучший игровой фильм фестиваля "Святая Анна",  спецприз фестиваля "Короче" 

бывшие.jpg

"БЫВШИЕ" реж. Ирина Бас / 15 мин / драма

В ролях: Игорь Ясулович, Лариса Малеванная, Наталья Иохвидова, Полина Дудкина

Им так и не удалось прожить эту жизнь вместе, им так и не удалось иметь общих детей, но кое-что у них все-таки получилось сделать вместе.

Спецприз фестиваля "Киношок" — "За гармонию условного и безусловного", участник 39--го ММКФ

ёф.jpg

"ЁФ" реж. Николай Сидоров-Французов / 27 мин / комедия, драма

В главных ролях: Игорь Бычков, Полина Виторган, Георгий Кудренко, Ольга Добрина, Татьяна Буланова

Это история о том, как с окончанием лета пришло окончание одной Юности. Деревенский Серега смотрит на мир через дырочку в плакате Татьяны Булановой. Горожанке Насте будто бы только предстоит посмотреть на мир. Серега вместе с Пашком и Рыжей Машкой утаскивают Настю в путешествие по своей юности, которая «Ёф». Из нее очень трудно выпутаться, она никогда не забудется, не умолкнет, словно женская песня из 90х.

Лучший короткометражный фильм фестиваля "Движение"

время жить.jpg

"ВРЕМЯ ЖИТЬ И ВРЕМЯ УМИРАТЬ" реж. Михаил Поляков / 13 мин / черная комедия 

В главных ролях: Любовь Толкалина, Гоша Куценко, Альбина Евтушевская

Спецприз Гильдии кинокритиков и киноведов 28-го Кинотавра; Диплом фестиваля "Будем жить" — "За кино-юмор"

- Зрительское голосование

POTENTIAL FEST 2017

— ДЕНЬ 1 / 22 НОЯБРЯ —

  • 15:00-16:30 — российская анимация - хиты мировых фестивалей:
md_still_1.jpg

- «Мой дедушка был вишней» реж. Полиектова Ольга Андреевна, Полиектова Татьяна Андреевна / 13 мин

Это фильм - история, рассказанная от лица мальчика, о том как он впервые столкнулся со смертью своих близких, и о том как поменялись его взгляды на жизнь и на смерть. Также это история о его необычном дедушке, который умел слушать дыхание деревьев и считал, что "Человек не умирает, пока его кто-то любит".

Производство: Продюсерский центр «КонтАрт»

Dura_frame_00003.JPG

«Девочка-дура» реж. Зоя Киреева / 7 мин

Обычная любовь необычной девочки.

Производство: Школа-студия «ШАР»

10154436_818209184875302_7426477532444290434_n.jpg

- «НАНА, НАНИ, НАО» реж. Константин Бриллиантов / 4 мин

Притча-колыбельная, повествующая о неожиданном преодолении границ возможного, о скрытых резервах и спасительной силе искусства.

Производство: Школа-студия «ШАР»

e5391080aa98f2cfad267abae8a8b18e.jpg

- «Несуразь», реж. Анна Романова / 5 мин

Иногда окружающие так раздражают: жалобы, вопросы, пустая болтовня. Так хочется сбежать от всех туда, где никого нет... Но вдруг и тебя тоже нет, когда ты совсем один? 

Производство: Школа-студия «ШАР»

- «Мужчина встречает женщину» реж. Дмитрий Геллер / 16 мин

Мужчина встречает женщину. Чем больше он узнает ее, тем больше преград встает между ними... 

Приз Гильдии киноведов и кинокритиков России; Открытый Российский фестиваль анимационного кино-2014

Производство: Дмитрий Геллер, школа-студия «ШАР»

922.jpg

- «Ветер вдоль берега» реж. Иван Максимов / 7 мин

В сказочной прибрежной деревушке всегда дует сильный ветер, заставляя жителей придумывать самые удивительные способы для ведения хозяйства.

47834.jpg

«Почему банан огрызается», реж. Светлана Разгуляева / 10 мин

Фильм про парня по имени Вася, который зарабатывал тем, что раздавал рекламные проспекты в костюме гигантского банана. 

Пронзительная история о том, как в одночасье может поменяться жизнь и том, как страшно порой быть "белой" вороной.

Производство: Школа-студия «ШАР»

  • 17:00-18:30 — Российский короткий метр 2017: лучшее // часть 1:
цугцванг.jpg

- «Цугцванг» реж. Сергей Рамз / 12 мин / драма

В главных ролях: Сергей Шнырев, Евгений Пронин, Ирина Лосева, Всеволод Коршунов, Сергей Якунин

Финальный матч коммерческого турнира по классическим шахматам должен пройти ожидаемо: многолетний чемпион ежегодно снимает кассу, легко обыгрывая всех претендентов. Но в этом году очередной претендент приготовил необычную стратегию.

Диплом фестиваля "Короче", участник 28-го Кинотавра 

судороги.jpg

- «Судороги, асфиксия, смерть» реж. Федор Ромм / 13 мин / комедия

В главных ролях: Александр Взметнев, Екатерина Долгова, Екатерина Фисун, Александр Головко, Руто Рони

Студент-медик Антон Крошкин решает оказать себе первую помощь.

Участник 28-го Кинотавра, участник 39-го ММКФ 

MMG-PosterFinal.jpg

- «Мать моя женщина» реж. Анастасия Сафронова / 23 мин / драма

В ролях: Екатерина Гусева, Екатерина Кабак, Олег Блинов

Провинциальная девушка Вера воюет со своей консервативной матерью Натальей Петровной. Однажды Вере под руку попадается московский ловелас Фил, готовый на все ради ночи с безбашенной провинциалкой. Вера, в попытке вразумить мать, предлагает Филу поухаживать за Натальей Петровной для того чтобы вернуть ей былую уверенность в себе как в женщине, взамен — незабываемая ночь. Но все пошло не так как Вера планировала.

Участник 28-го Кинотавра

пустите детей.jpg

- «Пустите детей» реж. Александр Домогаров-мл. / 30 мин / ужасы

В главных ролях: Энтони Бэшоу, Татьяна Кузнецова, Александр Ильин

Строгой пожилой учительнице вдруг начинает казаться (или не казаться?), что ученики в ее классе больше не дети, а ужасные чудовища, преследующие свои загадочные цели.

Фильм снят по мотивам рассказа Стивена Кинга "Пустите детей".

Участник 39-го ММКФ 

половинки.jpg

- «Половинки» реж. Байбулат Батуллин / 18 мин / комедия

В главных ролях: Лев Коткин, Мария Корытова, Арина Постникова, Сергей Епишев

За три дня до свадьбы к Евгению загадочным образом примагничивается незнакомка. Все попытки разъединить молодых людей безуспешны. Но разве стоит из-за этого отменять долгожданную свадьбу? Жених и невеста старательно делают вид, что ничего особенного с ними не случилось. Однако игнорировать намертво приклеенную девушку с каждым днём становится всё труднее.

Участник 28-го Кинотавра; Спецприз фестиваля "Короче": за оригинальное представление о любви; Приз от Президента фестиваля "Будем жить" за лучший фильм по итогам зрительского голосования "Уровень шума"

- Зрительское голосование

 

  • 19:00-20:30 — мастер-класс «Инъекция для потребителя» от продюсера проекта «Ночь пожирателей рекламы» в России Даниила Костинского

Хотите знать, каким образом рекламщики добиваются своей цели и заражают желанием купить рекламируемый продукт? Российский продюсер популярнейшего во всем мире проекта "Ночь пожирателей рекламы" Даниил Костинский окунёт вас в мир настоящей рекламы, со всеми подробностями продемонстрирует, как она работает, и на примерах расскажет о современных тенденциях в отечественной и мировой рекламной индустрии.

Вы узнаете:

  • Какие приёмы используют рекламщики в зарубежной и российской рекламе;
  • Какие форматы сегодня наиболее успешны;
  • Как приемы социальной рекламы применяются для коммерчеких продуктов;
  • Как экономики в разных странах влияют на ключевые сообщения в рекламе;
  • В чем секрет успеха нативной рекламы.

Вы увидите:

  • Примеры лучшей мировой рекламы;
  • Конкретные примеры разных приёмов в рекламе;
  • Как рекламисты боятся лишний раз скреативить.

Мы поговорим о том:

  • Как делают или как сделать из нас потребителя;
  • Что нужно знать перед тем, как начать снимать рекламный ролик;
  • Что используется на съёмочной площадке;
  • Обязателен ли для хорошего рекламного ролика большой бюджет;
  • Почему по телевизору показывают ерунду;
  • И главное - как не стать жертвой рекламы.

А также вы сможете задать все интересующие вас вопросы.

На встрече вы получите своеобразную инъекцию от нерационального потребления или наоборот научитесь заражать рекламой ещё больше людей!

Спикер: Даниил Костинский

Продюсер и резидент проекта «Ночь пожирателей рекламы», стоял у истоков появления проекта в России; продюсер российских презентаций фестиваля «Каннские Львы»; креативный директор рекламного агентства «Твин Медиа».

В качестве креативного директора принимал участие в РR-кампаниях таких фильмов и сериалов, как: «Дуэлянт» (2016), «Следователь Тихонов» (2016), «Сталинград» (2013) «Белая Гвардия» (2011) и др.

  • 21:00-22:30 — спецпоказ «Ночи пожирателей рекламы»

В эксклюзивную подборку российской и мировой рекламы вошли 100 роликов от начала XX века до наших дней, созданных в формате короткометражных фильмов. Каждый из них – настоящее кино, с единственным лишь отличием – продолжительностью не более нескольких минут.

Только на Фестивале Potential Fest в рамках gрограммы "Кино&Реклама" состоится специальный показ популярнейшего во всём мире проекта "Ночь пожирателей рекламы".

Вы увидите:

  • примеры первой видеорекламы, которую снимали кинорежиссеры начала прошлого столетия исключительно по законам кино;
  • ролики последних десятилетий и современные образцы, созданные в формате короткометражных историй;
  • а также российскую и зарубежную рекламу с участием звезд мирового кино.


Программа предоставлена продюсером проекта "Ночь пожирателей рекламы" в России Даниилом Костинским.

КОнкурс завершен

ОБЪЯВЛЕНЫ ФИНАЛИСТЫ

Бирюков Максим Александрович

Бликман Борис Александрович

Волович Екатерина Бадриевна

Дансков Андрей Петрович

Ефимов Николай Петрович

Кравченко Анастасия Игоревна

Кузнецов Дмитрий Владимирович

Латыпов Дмитрий Олегович

Потороча Андрей Николаевич

Протас Алиса Эдуардовна

Сапего Мария Юрьевна

Токарев Федор Олегович

Фрол Даниил Юрьевич

Черменев Александр Викторович

Щербатых Роман Борисович

 

Финал конкурса пройдет 24 ноября в рамках Кинофестиваля Potential Fest в Люмьер-Холле (малый зал) по адресу: СПб, наб. Обводного кан., 74А.

15:00-16:00 - мастер-класс Анны Пармас «Особенности русской комедии» 
16:00-16:45 - финал конкурса «Креативная группа Анны Пармас» 

Для участия в мастер-классе и финальном туре необходимо обязательно зарегистрироваться. Инструкции по регистрации будут отправлены всем финалистам на личную почту. 

 

 ЛОНГ-ЛИСТ ФИНАЛИСТОВ 1-ГО ТУРА КОНКУРСА
"КРЕАТИВНАЯ КОМАНДА АННЫ ПАРМАС"

 

1. Абрамчук Надежда

2. Алейникова Елизавета

3. Александров Артем

4. Али Элиза

5. Андякина Елизавета

6. Бабина Анна

7. Бауэр Роман

8. Белозерова Ирина

9. Бессонова Анастасия

10. Бирюков Максим

11. Бирюлина Анна

12. Бликман Боря

13. Богдан Дима

14. Бородюк Яна

15. Бочаров Юрий

16. Брайко Оксана

17. Вешкурцев Олег

18. Волович Екатерина

19. Воскресенских

20. Гаращук Анастасия

21. Гиршова Елизавета

22. Горбунова Евгения

23. Горькова Юлиана

24. Дансков Андрей

25. Диттрич Татьяна

26. Докучаева Анна

27. Ефимов Николай

28. Захаренкова Олеся

29. Зинченко Ольга

30. Ильясова Рената

31. Исаков Никита

32. Казаков Андрей

33. Кравченко Анастасия

34. Кобылков Алексей

35. Коротков Максим

36. Кузнецов Дмитрий

37. Кузнецова Наталья

38. Латыпов Дмитрий

39. Линдберг Илья

40. Мартынов Денис

41. Перлова Юлия

42. Подшивалов Иван

43. Потороча Андрей

44. Протас Алиса

45. Путилова Мария

46. Равель Марию

47. Резанов Егор

48. Сапего Мария

49. Соколова - Букреева Анастасия

50. Стригун Денис

51. Тимофеева Оксана

52. Токарев Фёдор

53. Факторович Марианна

54. Филатов Сергей

55. Фомин Василий

56. Фрол Даниил

57. Цивилев Константин

58. Чемоданов Дмитрий

59. Черемушкин Алексей

60. Черменев Александр

61. Чувикова Карина

62. Шамардина Кирилла

63. Шарфунова Евгения

64. Шугайкина Рината

65. Щербатых Роман

66. Яблонский Иван

67. Емельяненков Дмитрий

 

Поздравляем всех участников, прошедших отборочный этап, и напоминаем, что для участия во 2-ом туре конкурса необходимо выполнить следующее задание: 

Снять короткий (очень короткий) фильм по собственному сценарию. Фильм снимается на мобильный телефон. Тема - “Ну всё, мне п***ец” (продолжительность: не более 10 минут).

Ждем ваши работы до 15 ноября.

Удачи!


Facebook_instagram-01.jpg
 

Кино.Платформа Potential объявляет о начале приема заявок на участие в конкурсном отборе в креативную группу Анны Пармас, сценариста фильмов "Два дня", "Кококо", клипмейкера группы "Ленинград".

Прошедшие конкурсный отбор войдут в состав творческой команды для работы над новыми проектами Анны Пармас (кино, теле- и веб-сериалы). К участию приглашаются все желающие, вне зависимости от наличия профильного образования и опыта работы.

Условия конкурса:

Если ты умеешь шутить так, что хотя бы два человека рядом рассмеются,

Если ты умеешь рассказывать истории так, что хотя бы два человека дослушают до конца,

Если ты умеешь учиться и работать в команде так, чтобы никто тебя не возненавидел, и ты сам никому не "дал в щи",

А еще, если ты любишь кино, хорошие и плохие сериалы, много смотришь в компьютер и иногда читаешь, то знай... команда Анны Пармас объявляет конкурс сценаристов-любителей, чтобы сделать из них сценаристов-профессионалов для участия в новом крутом кино-теле-интернет проекте.

Этапы конкурса:

1.    15 сентября - 10 октября 2017: сценарный тур

Необходимо написать два текста:

повествовательный на тему "Я – несчастный человек" (не более 2 стр., 12 размер шрифта) и диалог на тему "Подслушанный разговор" (не более 1 стр., 12 размер шрифта). Жанр: комедия (лирическая, эксцентрическая комедия, ироническая история, сатира, черная комедия, трагикомедия, драмеди).

Выполненное задание подается вместе с заполненной формой заявки - см. выше кнопка "Подать заявку". Перед подачей заявки нужно ОБЯЗАТЕЛЬНО ознакомиться с регламентом - см. выше кнопка "Регламент конкурса".

Список прошедших 1-ый тур (лонг-лист) будет опубликован 20 октября на www.potentialfest.com в разделе "Кино.Конкурс".

2.    20 октября - 15 ноября 2017: мини-фильм, снятый на мобильный телефон

Прошедшим 1-ый этап необходимо будет самостоятельно снять и прислать короткий (очень короткий) фильм по собственному сценарию, тема фильма – "Ну всё, мне п***ец" (не более 10 минут).

3.    23-25 ноября 2017: очный тур (пройдет в течение одного дня в Санкт-Петербурге, дата уточняется, предварительно в период с 23 по 25 ноября).

В рамках очного тура конкурсанты, отобранные жюри на 2-ом этапе, примут участие в сценарно-режиссерском мастер-классе Анны Пармас, включающем в себя практическое занятие, где состоится финальный отбор в креативную группу.

Итоги конкурса будут подведены не позднее 1 декабря 2017 года.

Организатор: Кино.Плаформа Potential

Учредители конкурса: компании PC Promotion и «Гамма Медиа».

 

***

Анна Пармас - режиссер и сценарист ("Осторожно, модерн!", "Два дня", "Кококо", "Петербург. Только по любви" (новелла), клипы группировки "Ленинград" - "ВИП", "ЗОЖ", "Экспонат", "В Питере пить", "Экстаз").

КОНСПЕКТЫ ЛЕКЦИЙ ДНЯ КИНО: ПАВЕЛ РУМИНОВ, «РЕЖИССУРА МОНТАЖА»

Павел Руминов – режиссер, сценарист («Про любовь. Только для взрослых» (новелла), «Статус: свободен», «Я буду рядом», клипы для Дельфина, Земфиры, «Мумий Тролля»)

Павел Руминов – режиссер, сценарист («Про любовь. Только для взрослых» (новелла), «Статус: свободен», «Я буду рядом», клипы для Дельфина, Земфиры, «Мумий Тролля»)

Павел Руминов о монтаже, чистом кино и кинематографических ценностях.

У меня был кот Монтаж:)

Я помню это ощущение монтажного порно. Мы (это я и я) похищали фильмы в библиотеке. Все эти фильмы я снял в голове, потому что они очень подробно описывались и были приправлены цветными иллюстрациями.

То, от чего человек получает удовольствие – это монтаж в чистом виде. В одном фильме маньяк душил проститутку, и это была музыка.

Начинает работать чистое кино. Сочетание кадров, музыка. В этом великая трагедия кино – считают, что оно на один раз. Это как в отношениях: вроде женился, но осталось чувство, что она на один раз.

Во всех фильмах Хичкока я ждал особенного момента. Я сразу забывал сюжет и помнил только кадры. Я помнил, как камера, не теряя фокуса, перемещалась с верха зала на ключ в руке героини. И это ведь никому не нужно! Почему бы не сделать склейку? Но нет! И эта сцена просто вынесла мне голову.

Нельзя заспойлерить фильм, если он обладает кинематографической ценностью. Сюжет – это не главное, он ничего не решает.

В фильмах есть два сюжета: она пришла к вам вечером и осталась. Или: она пришла к вам, а потом ушла домой.

Монтаж – это способ человеческого мышления. Когда люди пишут разные рецензии на один фильм, это значит, процесс монтажа продолжается у нас в голове

Мы не изменим Россию на отрицании. Почему, б…, те же люди, которые пишут комменты в сети, любят «Звездные войны»? Это фильм про одиночек, отчаянных, смелых! Они все умерли в конце фильма! Все! Они не писали в комментариях: ох уж этот Дарт Вейдер! Они идут и умирают. А люди пишут в комментах: ну, актриса ничего такая. Лукаса не поняли.

Это е… заблуждение, что наша жизнь и то, чем мы занимаемся – неважно, неинтересно, неярко. Вот насколько наше счастье зависит от того, например, кто сколько украл у страны? Все понимают, почему люди крадут.

У нас люди не хотят, чтобы геи ходили за руку, но при этом, они хотят жить так, как живут в тех странах, где геи ходят за руку. Вот это, п…, парадокс России!

Искусство есть в каждом из нас. Каждый может стать таким немного шутом и выразить то, что у него на душе.

У меня есть семинары плохого кино: я говорил людям просто снимать для удовольствия, не думая о том, что понравится зрителю.

10 часов монтажа – 10 часов секса.

Нет большего монстра, чем белый лист бумаги. Вы три дня сидите пишете, что один персонаж ответил другому. И надо же, чтобы он хорошо ответил!

Люди идут в киношколы и думают, что они получат диплом как юристы. Это чудовищная ошибка!

Учитывая, что все люди разные, любой фильм не может быть не оригинален.

Understanding comics – книга к прочтению.

Очень легко выносить удары, когда ты боксер и хотел быть боксером. Это все небольшая оплата за то, чтобы быть на своем пути.

Когда что-то происходит, люди начинают нервничать еще больше, и это, конечно же, НЕ помогает. Если мне на площадке говорят, что не привезли камеру, я говорю: ну ок, подумаем, что мы можем сделать без камеры.

Люди пишут, что «режиссер отнял у них два часа жизни». А что они бы делали эти два часа? Да ЛЮБОЙ фильм лучше того, что я делаю в интернете! :)

Этапы развития монтажа:

1) Actual

2) Мельес

3) Brighton

4) параллельный монтаж

5) +обратная точка

6) интеллектуальный монтаж

Все это = постклассический монтаж.

Сейчас можно все. Кино – как проститутка.

Есть мнение, что кино ближе всего к архитектуре, потому что оба эти искусства имеют дело с пространством, где ходят люди.

Показ программы короткометражных фильмов «Любовь: Задание на лето» - 6/08, Охта Lab

 

Кино.Платформа Potential приглашает 6 августа в Охта Lab на показ программы короткометражек «Любовь: Задание на лето».

Лето – время запасаться не только витаминами, но и теплом – и если не на улице, то хотя бы в кино. На показе сборника «Любовь: Задание на лето» гарантируем температуру не ниже +25 С. В солнечных лучах кинопроектора ты увидишь 6 историй о любви в ее самых неожиданных, трогательных, забавных и драматичных проявлениях. В главных ролях: он, она, лето. Приходи, будет, что вспомнить зимой!

Программа:

- «Петух», реж. Алексей Нужный, 2015, 20 мин
- «Джи», реж. Роман Сафин, 2015, 14 мин
- «Той ночью, этим утром», реж. Антон Мамыкин, 2016, 9 мин
- «Бравист», реж. Эвелина Барсегян, 2016, 18 мин
- «Счастье», реж. Кирилл Алехин, 2015, 3 мин
- «Любовь: Задание на лето», реж. Алексей Нужный, 2014, 16 мин

Продолжительность: 80 мин

Вход – свободный, необходима регистрация: https://okhtalab.timepad.ru/event/545523/

Когда: 6 августа, 17:00
Где: ТРЦ «Охта Молл», ул. Якорная д.5А, 2 этаж, пространство Охта Lab (бесплатные автобусы от станции метро «Новочеркасская», выход №6)

 
 

«Петух», режиссер Алексей Нужный – участник 65 кинофестивалей по всему миру, обладатель гран-при Международного фестиваля уличного кино, фестивалей VideoLike и «Видение», лучший фильм МКФ в Тиране, приз за лучший сценарий фестиваля «Короче»

В ролях: Валентина Мазунина, Николай Ковбас, Яна Троянова
Производство: Life Is Short, PinUp Production, FMP Group и «Отдел 13»

После смерти своего возлюбленного Аня уже собирается покончить с собой, но внезапно сталкивается с петухом, который как две капли воды похож на её умершего мужчину. Аня решает, что именно в этого петуха переселилась душа её Пети, и пытается построить с ним супружеские отношения, несмотря на то, что всё вокруг против этого.

[джи], режиссер Роман Сафин – первый короткометражный игровой фильм, снятый на высоте 4 000 метров на кинокамеры RED с профессиональной кинооптикой. Короткий, фантастической красоты, почти немой фильм о парашютистах и небе. 12 минут, из которых половина — это свободное падение. Участник 30 кинофестивалей.

В ролях: Константин Самоуков, Ирис Иванова, Данила Якушев
Производство: Life Is Short, PinUp Production, DPG и «Отдел 13»

Из самолета прыгают парашютисты: молодая пара и их лучший друг. Закат, полет, земля все ближе. Один из парашютов не раскрывается. Мчась в свободном падении, герои понимают: все дело в доверии, которого больше нет… 

«Той ночью, этим утром», режиссер Антон Мамыкин – фильм создан при поддержке Кино.Платформы Potential

В ролях: Ирена Понарошку, Кирилл Жандаров

Он — успешный петербургский писатель ведет исключительно ночной образ жизни, и работает, и веселится после полуночи. Она — скромный бухгалтер, ведущая активный и исключительно здоровый образ жизни, что, конечно, предполагает здоровый сон и утренние пробежки. И вот однажды, когда ночь сменяет утро, ОН и ОНА встретились, он, возвращаясь с очередной вечеринки, она — традиционно выходя на пробежку. И они понравились друг другу так, что решили измениться, чтобы вновь увидеться. 

«Бравист», режиссер Эвелина Барсегян – финалист Манхэттенского кинофестиваля, был отобран в лонг-лист кинопремии Оскар

Продюсеры: Эвелина Барсегян, Вадим Богданов
В ролях: Игорь Сергеев, Карина Разумовская

Циник Андрей каждый вечер надевает смокинг и кричит «браво» в театрах: за деньги он заведет зал на любом спектакле. Андрей уверен – все врут. Пока не встречает самую искреннюю девушку в зале.

«Счастье», режиссер и автор сценария Кирилл Алехин — лирическая комедия об одиночестве в большом городе и пример действительно независимого кинематографа. Фильм снят в рамках кинокампуса. Съемочная группа собралась спонтанно. Бюджет — 4,000 рублей. Костюм панды взят взаймы на съемках комедии «Подарок с характером» (почти тридцать смен в нем провел Михаил Галустян). Сценарий придуман за двадцать минут на скамейке в парке «Музеон», в тот же день снят в Москве и смонтирован вечером в кафе. Можно ли так снимать кино о лете, поиске и любви? Только так и надо!

В ролях: Мария Медведева, Артур Манукян, Максим Куприянов, Алексей Аленкин, Лена Козарь
Музыка Жени Любич

Одинокая панда спешит познакомиться!

«Любовь: Задание на лето», режиссер Алексей Нужный – фильм был создан за шесть календарных дней в знаменитом детском лагере «Орлёнок». Съемочная группа состояла из 30 человек, 28 из них были дети в возрасте от 9 до 14 лет.

Эта история о стеснительном и застенчивом вожатом детского лагеря Орлёнок, который больше всего на свете боится признаться в любви девушке по имени Маша. На помощь вожатому приходит пионер Шишкин – выдумщик и балагур.

 

Конспекты лекций Дня Кино: Егор Ельчин, «Краудфандинг: инструмент финансирования и продвижения проекта»

Егор Ельчин – пионер российского краудфандинга, руководитель «Школы краудфандинга» Planeta.ru

Егор Ельчин – пионер российского краудфандинга, руководитель «Школы краудфандинга» Planeta.ru

Я в краудфандинге столько же, сколько он существует в России – 5 лет. Сегодня все знают понятие краудфандинг, но не все могут сказать, что это такое. Первое, что приходит на ум – народное финансирование, с мира по нитке...

Три отличительные черты краудфандинга

1) Это сбор средств в интернете на чётко поставленную задачу. Это линейная история. Мы понимаем, что мы хотим сделать, и у нас есть деньги на это.

2) Это невечная история, загнанная во временные рамки. То есть, есть определенная дата, вы должны собрать деньги до этого дня, иначе деньги вернутся обратно людям.

3) Доброе слово и кошке приятно – всегда есть момент взаимовыгодного сотрудничества.

 

Есть гранты, спонсоры, продюсерство. Краудфандинг стал еще одним вариантом получения финансирования. Вы снимаете фильм, который, возможно, не принесет прибыли, но аудитория уже дает деньги, первый пассив, внушающий доверие людям, которые оценивают ваш продукт.

Естественно, если мы получаем деньги от будущих зрителей, то мы должны их информировать. В рамках краудфандинга вы уже понимаете, кому этот проект интересен, почему и насколько. В классическом формате это не продвинуть, потому что продукта, по сути, нет: это предзаказ.

Также вы проверяете идею. Вы сеете идею и быстро получаете обратную связь. Мнение аудитории зачастую намного важнее мнения критиков.

Краудфандинг требует полной занятости, вовлеченности в проект. Вы постоянно должны доносить до аудитории информацию о своем проекте, о его развитии. У вашего проекта должна быть визитная карточка. Это не тизер, не трейлер. Посмотрев эту визитную карточку, зритель должен понять, что вы хотели сказать. Кто эти люди, которые придумали этот фильм, почему нужно включаться в этот проект, сколько нужно денег, сколько собрано и сколько осталось времени.

Никто никогда не придёт в ваш проект просто потому, что ему деньги ляжку жгут. Вы должны всех подготовить и привлечь.

Для краудфандингового видео тоже нужен сценарий. Это видео должно цеплять даже больше, чем ваш проект. Нужно давать чёткую карту действий. Как именно люди должны вам помогать. Ваше видео должно говорить о том, что единственное, чего вам не хватает для осуществления проекта – деньги. Всё есть: идея, план действий, команда. А денег нет.

Важно всё делать быстро, не оставлять аудитории выбора: сегодня поддержать проект или завтра.

Важно соизмерять свои аппетиты, понимать, сколько аудитория готова выделить денег. Потихоньку можно расти, но сразу огромные бюджеты ставить не нужно, если у вас нет имени, статуса и уверенности в том, что ваш проект будет успешен. Проект краудфандинга считается успешным, если собрана сумма, равная хотя бы 50%.

Варианты вознаграждения аудитории

1) Благодарность в интернете – элементарное спасибо, нематериальный бонус

2) Титры, где указано, что вы поддержали создание фильма

3) Съёмка в массовке – тоже выражение благодарности. Людям очень интересно, что происходит на площадке. Для многих это новый, дивный мир

4) Материальное вознаграждение – самая большая головная боль для организаторов проекта. Это могут быть DVD, реквизиты, рукописные варианты текстов, раскадровки

Можно предложить аудитории описать то, каким они хотели бы видеть проект. Чем больше вопросов по делу, тем лучше. Это способствует старту проекта.

Каналы поиска аудитории

-          друзья, родственники, знакомые – эти люди, возможно, костьми лягут за ваш проект,

-          телефон,

-          повсеместно рассказывать о проекте – всё через призму вашего краудфандинга, потому что вы этим живете в данный момент. У вас всегда должна быть свежая и цепляющая информация.

-          СМИ и лидеры мнений – статусная история, дополнительный инфо-повод.

Молодые и искренние: Репортаж о премьере короткометражных проектов МЦ Союза Кинематографистов

На сцене кинозала в ряд стоят люди: вот режиссер, в последний момент нашедший деньги на съемку; вот оператор, который гордится финальной сценой; вот актриса, сыгравшая дворника. Столько людей, объединенных созданием одного высказывания — фильма.

В Институте кино и телевидения в один вечер – три короткометражных премьеры: две комедии и документальный альманах. О каждом фильме режиссеры рассказывают сами, знакомят с актерами, показывают кадры съемочных будней, отвечают на вопросы публики. За взглядами, направленными из зала, создатели картин наблюдают особенно пристально: реакция зрителя — единственный способ узнать, удалось ли воплотить задуманное на экране.

Открыла показ картина-победитель конкурса кинопроектов Молодежного центра союза кинематографистов  — «Терпимость»  режиссера Антона Сухарева. Авторское определение жанра: созерцательная комедия о взаимопонимании. В фильме показан конфликт вегана-буддиста и рокера-грайндкорщика, живущих в одной квартире и вынужденных считаться с интересами друг друга. В комедии нет ни единого слова, но при этом много юмора и интересных визуальных решений.

— Создавая персонажей, я хотел сохранить баланс: чтобы, с одной стороны, это были живые люди, а с другой —  некие стереотипные образы, — комментирует режиссер.

На премьеру фильма из далекого Норильска приехали родители одного из актеров — Михаила Комиссарова. «Успели именно в этот день», — говорит он со сцены.

Если в первой картине было всего два актера, то в следующей одних только режиссеров — восемь человек. Альманах «Просто это Петербург» состоит из документальных «сверхкороткометражек», рассказывающих о типичных для Петербурга профессиях: звонаре, часовщике, буксировщике...

— Любая съемка — вмешательство в жизнь часов, — считает часовщик ратуши Городской думы Андрей Кудрявцев, — и, конечно, хотелось бы, чтобы люди как можно меньше влияли на них. Любой механизм — это живой организм, который чувствует ауру режиссеров, операторов, находящихся в помещении.

По общему признанию режиссеров, людям нравилось участвовать в съемках, хотя возникали и трудности.

— Я никак не мог договориться со звонарем, чтобы прийти и снять его, — делится Максим Перетти, автор ролика «Звонарь». —  Служба начиналась в шесть утра, и я должен был прийти вовремя и встать в определенном месте, мимо которого он проходит, чтобы его «поймать».

— Нас не хотели пускать в один из цехов, потому что там стоят старые печи. Но в итоге пустили, и мы провели там целый день, — вспоминает режиссер зарисовки о Кировском заводе Алексей Пряхин.

Мини-фильмы пронеслись перед глазами настолько быстро, что осталось впечатление трейлера: один из зрителей даже спросил, ждать ли полных работ. Но создатели считают альманах законченным произведением и готовятся к отправке на фестивали, а также хотят использовать видео в качестве имиджевых материалов.

Последняя премьера  — получасовая картина Николая Котяша «Самый лучший сотрудник». Офисная комедия повествует о девушке Лене, пытающейся завоевать любовь коллег на новом месте работы. Дело осложняется тем, что все сотрудники нежно любят и помнят некую Марину, которая занимала должность до прихода Лены. Черновой монтаж картины лежал на полке 2 года, пока режиссер собирал команду Молодежного центра.

Деньги на съемки фильма Николай собирал с помощью краудфандинга. Проект не набрал нужной суммы и должен был закрыться, но в последний день режиссеру написал неизвестный человек и предложил перевести недостающую сумму.

Звезды сошлись и с актерским составом: сниматься в короткометражке согласились Юрий Гальцев, Анастасия Мельник, Вера Карпова. Вдохновились энтузиазмом молодежи и хорошим сценарием. После фильма зал молчит, никто не задает вопросов. «Устали», —  пожимает плечами режиссер. Или, может быть, осмысливают, переживают впечатление?..

Трамвай с выплакавшейся на коленях у дворника девушкой уезжает; гламурный парик, который она надела ради босса, валяется на остановке. Кино не закончилось, кино продолжается у нас в голове, долгие часы после титров. Именно поэтому в зале каждый раз раздаются искренние аплодисменты, и зрители, впечатленные, уходят в вечерний питерский дождь, чтобы вернуться снова.

Конспекты лекций Дня Кино: Мэри Юфит, «Прокат короткого метра. Как попасть в альманах»

Мэри Юфит – исполнительный продюсер кинопрокатной копании Utopia Pictures

Мэри Юфит – исполнительный продюсер кинопрокатной копании Utopia Pictures

Utopia Pictures — первопроходцы в успешном прокате короткометражного кино в России и один из ключевых дистрибьюторов, работающих с арт-мейнстримом. Компании уже 10 лет, она активно работает в Петербурге и Москве.

Как может «прокатываться» короткий метр в России?

Utopia Pictures = 90%проката короткого метра в России. С 2014 года в компания выпустила 36 сборников короткого метра в прокат в городах России.

Что такое сборник?

3 линейки:

1) фестиваль Future Shorts

2) известные франшизы и бренды (Oscar Shorts)

3) тематические подборки, которые делаются самостоятельно (Sexy Shorts, Love is …)

Принципиально называемся по-английски (shorts), потому что слово «короткометражка» и подобные смотрятся очень громоздко на афишах. За это нас называют шортики, шорты в кино...

Кратко о терминах:

Box office – сборы, сколько продано билетов.

Релиз – фильм, проект.

Ограниченный прокат – выпуск фильма на 40-50 площадках.

Количество копий – количество кинотеатров, где фильм выходит в прокат.

Факторы успеха:

Контент:

1) узнаваемость бренда

2) сериальный подход (постоянный выпуск новых проектов и сборников, это как новые серии одного большого сериала Shorts)

3) регулярность подачи (чтобы короткий метр в прокате стал нормой!)

Кинотеатры:

1) регулярность в работе

2) создание привычки смотрения

3) наращивание зрительского капитала (наращиваем доверие к проекту, чтобы люди перестали считать, что короткий метр – это артхаус. Короткий метр ничем не отличается от традиционного кино, просто он короткий. Он не перестает быть фильмом, в нем есть драматургия, актеры, режиссерская работа и все остальное)

4) инструменты удержания аудитории

5) место силы (момент избранности, элитарности: каждый проект смотрят всего около 8 тысяч зрителей в 40 кинотеатрах)

Каналы коммуникации:

1) единые каналы коммуникации (выбираем соответствующие СМИ для партнерских взаимоотношений: The Village, Афиша)

2) для любых проектов

3) создание нейронных сетей

Технология создания сборников

1) выбрать понятную и актуальную тему (лучше всего продаются темы любви и секса, тем более, что кино для совместного просмотра обычно выбирают женщины)

2) определиться с позиционированием: какие ценности мы продаем и кому.

Любая наша покупка – это некая ценность, которую потребитель приобретает. Ценность – это то, что сделает нас счастливей. Когда мы собираем сборник, мы предугадываем, что сделает зрителя счастливым. На примере Оскар Shorts ценность состоит в luxury-составляющей, классичности, эстетике Голливуда, стабильности бренда.

Sexy Shorts – для людей, которым нужен fun. Здесь продаем игривость, задор, легкую эротику.

В маркетинге это называется уникальное торговое предложение – что уникального мы можем предложить зрителю? Мы отвечаем на этот вопрос, выпуская каждый сборник.

Мы отдаем себе отчет в том, с какой аудиторией работаем. Например, сборники победителей фестивалей – для более подготовленных зрителей.

3) хронометраж около 90 минут (лучше чуть меньше, чем чуть больше)

4) не более 9 фильмов в сборнике

5) внутренняя драматургия: фильм-завязка, фильм-кульминация, фильм-развязка, фильм-послевкусие + атмосферные перебивки

6) баланс между мейнстримовыми и авторскими фильмами = качественное зрительское кино

7) разнообразие жанров, техник, атмосфер, тем, точек зрения – чтобы каждый зритель нашел в сборнике свой фильм-фаворит.

Где проходит прокат сборников?

1) «Артовые» несетевые кинотеатры (В Санкт-Петербурге – кинотеатры «Аврора», «Дом кино» на Караванной, «Англетер». Таких площадок не становится больше, к сожалению).

2) Площадки, которые хотят развиваться в интеллектуальном сегменте, включая сети.

Люди с высоким уровнем образования, с более высокой вкусовой планкой становятся интересны кинотеатрам, как еще один источник дохода.

3) НЕ-кинотеатры (антикафе, лофты, кафе, культурные центры, галереи, бары, общественные пространства). Здесь раздробленность сборников становится плюсом: человек может выйти и пропустить одну короткометражку сборника. Например, мне звонят люди с Дальнего Востока или из Сибири и сообщают о том, что они создают свои мини-кинотеатры для горожан, просят короткометражки. Причем, обращаются именно за легальным контентом, а не наживаются на рутрекере, что нас, конечно, очень радует.

4) Спецсобытия (День всех влюбленных, Хэллоуин, Новый год, открытие новых площадок).

Продвижение короткого метра

1) Принцип регулярной работы с площадкой: приучаем зрителей к формату короткометражных сборников.

2) Оптимизация наших расходов и расходов площадок: без физической логистики, гибкие схемы расчетов (фикс/процент с билетов), вместе оплачиваем дополнительную рекламу.

Бывают и не очень удачные примеры сотрудничества с площадками. Однажды мы прислали кинотеатру файл с программой сборника. Они потратили уйму сил и времени, чтобы разъединить этот сборник...

Или еще был такой случай: В 23:35 звонит администратор к/т «Синема-Парк Пермь» и спрашивает: – У вас в Москве все так хорошо говорят на китайском?.. Оказалось, они взяли и отключили наши субтитры. Наш сборник на китайском, на французском, итальянском языках они показывали в оригинале. И я в метро с плохой связью объясняла, как включать эти субтитры.

Если я понимаю, что площадка в провинции не может заплатить мне, например, больше 5 тысяч рублей, я спрашиваю, в чем суть мероприятия. Один и тот же сборник для проката в Тюмени или Нижнем Новгороде и для открытия гламурного дорогого бутика имеет принципиально разную стоимость.

3) местные промоутеры

Очень важно иметь «своего» человека в городе. Мы стараемся искать людей, которые знают, где тусуются местные люди, куда ходят развлекаться, что любят, где едят. Мы, конечно, им платим.

4) дополнительные инфо-поводы: спецпоказы, коллаборации

5) показы в «местах силы» для формирования привычки у трендсеттеров

6) эксклюзивные возможности для стратегических партнеров (предпоказы, премьеры, доп. реклама)

7) качественные промо, постер, трейлер (люди должны забирать себе твой трейлер, потому что он сам по себе качественный, классный, обладает вирусным потенциалом).

Один из самых популярных жанров – черная комедия. Самый непошлый и смешной жанр. Они могут быть криминальными, романтическими, с оттенком хоррора.

Бюрократические must для фильмов и сборников

1) очищенные права на музыку, сценарий и прочие объекты авторского права

2) монтажные и диалоговые листы

3) УНФ и ПУ

4) качественные исходные файлы (ProRes, звук 5.1)

Об отечественных короткометражках и
работе с российскими авторами

Если ты «начинашка», ты не снимешь шедевр, который одновременно будет и глубоким, тонким, и при этом понравится зрителю.

Русский короткий метр страдает именно от качества фильмов. То есть камера дрожит не потому что таково решение оператора, а потому что она дрожит по техническим причинам. Снимайте качественно. Пусть будет 5 минут, а не 15, но это будет качественное кино.

Мы отбираем кино сами, онлайн, платно подключаемся к фестивалям или смотрим на бесплатных сайтах. Потом связываемся с правообладателями, обсуждаем стоимость.

Свои короткометражки можно отправлять на: Mary@UtopiaPictures.ru

Прошу хорошенько подумать перед тем, как присылать нам фильм. Если у вас в кино все ваши выплеснутые страдания, пять минут крупного плана какой-нибудь падающей с дерева листвы, это вряд ли нам подойдет.

В чем причина провалов российского кино? В чем «лажа»?

«Лажа» начинается со сценария. Недокрученные истории, из которых не вытягивают фишку. Это какое-то соплежуйство, робкие попытки рассказать что-то. Российское кино – это: поговорили, ушли, поменяли мнение о каком-либо вопросе, разошлись. Для начала расскажите историю в пяти предложениях максимум. Потом придумайте, как это технически снять, договоритесь со звуковой студией и так далее. Главное – хорошая история, качественно снятая. Не надо сразу метить в Оскар и в Канны.

Документальное кино

Опыта с документальным кино у нас нет. В Оскар Shorts есть категория документального кино, но нам не дают права на прокат.

Но я боюсь, что просто документальный сборник будет очень некоммерческой историей. Нужно тогда будет искать партнерство. Или нужно, чтобы фильм был связан с коммерческим брендом (история Apple или Visa, например), чтобы компания дала нам денег на покрытие расходов.

Что еще можно сделать с фильмами?

1) продавать права на ТВ (платное и бесплатное)

2) продавать в интернет-кинотеатры (VOD-платформы): Ivi, Megogo, Okko, Zoomby, Tvigle

3) YouTube

4) iTunes

5) для показов в гостиницах, самолетах

6) загрузить на сайт Piligrim.fund

7) просто выложить в интернет

8) отправить на фестивали

Репортаж о встрече с Долиным 05 июля: "Кино в поисках дискомфорта"

Антон Долин с микрофоном и плотно исписанным блокнотом в руках: страница за страницей критик вместе со зрителем идет по следам отгремевших летних фестивалей. И, по его мнению – с российским кино все в порядке.

Со зрительным залом критик договорился сразу: сначала монолог, потом – вопросы, которых после его лекций, как всегда, много.

«Проповедь на тему фестивалей» лектор начинает с главного тезиса: «Кино вне фестивалей не существует вообще, в том числе и коммерческое <…> Фестиваль – это диагностика того, что вообще происходит в кино, как в искусстве, а не только в специальном, сегментированном, отгороженном от простого человечества кинематографе для избранных»

«Историческим моментом» Долин назвал конфликт платформы Netflix и руководства Каннского фестиваля из-за проката двух конкурсных фильмов в интернете в обход кинозалов. В итоге фестиваль согласился принять картины, но со следующего года в действие вступает правило, согласно которому до конкурса допускаются только фильмы, выходящие в кинотеатрах. Ни одной награды фильмы Netflix не получили.

Разговор о Каннах стал размышлением о поиске новых путей создания дискомфорта для человека, смотрящего фильм, потому что «кино не может двигаться вперед, если делать ставку на зрителя».

Победа досталась «Квадрату» Рубена Эстлунда – впервые за 50 лет фестиваля «Золотой ветвью» отметили комедию. Выступающий замечает, что «это единственный фильм, затрагивающий болевую точку фестиваля. Он говорит именно о тупиковости искусства в этой попытке найти дискомфорт».

Тот самый дискомфорт был найден в российских картинах: полюбившейся критикам «Нелюбви» Андрея Звяницева и неоднозначно воспринятой «Кроткой» Сергея Лозницы.

«Западный зритель смотрит на эту потрясающую фантасмагорию и не узнает в ней реальности, потому что это не его реальность. Меня поразила одна фраза из статьи, по-моему, в Variety, писали какой потрясающий фильм. Пишут: "У режиссера такая упоительная фантазия, что мы даже не можем догадаться, в каком времени разворачивается действие! Представьте себе, как он смешивает приметы эпох: с одной стороны, мы видим там мобильные телефоны и компьютеры. С другой стороны – улица Дзержинского и бюст Ленина!". – Вот как объяснить этому бедному человеку, что это фантасмагория, в которой живет абсолютно каждый из нас? И никто не считает ее фантасмагорией».

Про «Нелюбовь» американцы кричали в рецензиях: «Фильм о нас!», а сама картина лидировала во всех опросах о лучших фильмах Каннского фестиваля. Россия в нем, по мнению критика, предстает как «пустое пространство, ни там, ни здесь, интригующий вакуум, место, где исчез ребенок. Россия является для всего мира дырой (без отрицательного смысла), черной дырой, таинственной, нерасшифрованной. Мы – люди из другого мира».

«Другой мир» российского кино показал себя на Кинотавре. И если в Каннах в центре многих картин стоял вопрос непонимания взрослого и ребенка, то у нас все перевернулось: «русское кино – это попытка ребенка, детство которого затянулось, стать взрослым».

Взрослыми пытались стать герои «Аритмии» – безусловного фаворита фестиваля – в фильме супруги через ссору преодолевают собственный инфантилизм и эгоизм. Неслучайно ключевая сцена картины – спасение девочки, в которую попала молния. Отношения склеиваются, когда герои берут на себя ответственность за чужую жизнь, то есть взрослеют.

Те же «дети» в картине «Заложники» Ризо Гигинеишвили на угнанном самолете рвутся к свободе от пут государственной системы. С этим фильмом связана интересная история, которую знает небольшой круг людей, задействованных в создании картины.

Один из участников захвата самолета, молодой парень, прошел кастинг и должен был сниматься в фильме «Покаяние» Тенгиза Абуладзе. Разумеется, после побега он был арестован и впоследствии расстрелян. Вместо него в фильме сыграл Нираб Нинидзе. А в фильме «Заложники» Нинидзе исполнил роль отца этого самого главного героя.

Зал включается в беседу: задают вопросы о «Твин Пиксе», о коротком метре Кинотавра, о судьбе журнала «Искусство кино»…

«Из 24-х часов в сутках 18 я посвящаю тому, что связано с "Искусством кино"», – отвечает критик. Новый редактор готовит амбициозные проекты и открыто заявляет, что нуждается в любой, а особенно финансовой помощи всех, кто неравнодушен к журналу.

«Мы хотим делать артхаусные прокаты по всей стране, сделать свою синематеку, свой фестиваль, собственную премию, киношколу… Сейчас начинаем коллаборацию с киношколой Бондарчука, будем там читать курсы анализа кино и кинокритики»

На главный же вопрос Антон Долин отвечает просто:

С русским авторским кино ВСЕ В ПОРЯДКЕ. Русское авторское кино очень хорошо знают и смотрят во всем мире. С точки зрения чисто художественной, у нас все хорошо. А индустрия, господдержка – это другая история.

Полчаса на вопросы и очередь после встречи: кому-то автограф, кому-то совместное фото, а кому-то помощь в поисках Кантемира Балагова. Немногие сейчас уверенно плавают в киноиндустрии, немногие верят в настоящее российское кино. Но «красота – в глазах смотрящего», – сказал Антон Долин, и ему хочется верить.

 

Автор материала:
Юлия Алисиевич

Конспекты лекций Дня Кино: Алексей Нужный, «Нужные ценности в кино»

Алексей Нужный – режиссер к/м фильма «Конверт» с Кевином Спейси в главной роли, к/м фильма «Петух», сериала «Ольга»

Я – режиссер, немножко сценарист и немножко продюсер. Режиссура – это моя основная профессия. Снимать кино, придумывать кино, взаимодействовать со зрителем – моя основная деятельность.

Мне кажется, что российское кино сейчас очень плохо работает. Это связано с тем, что люди, стоящие у руля проекта, создают пустые истории, которым нечего сказать. К тому же, кинематографисты не учитывают зрительский интерес, не хотят принести зрителю удовольствие. А в киновселенной очень важен зритель. Он голосует рублем, он решает, стоит ли смотреть фильм в кинотеатре, на тв.

О главных элементах истории

Например, я работал на проекте 2 года, вкладывал силы. Но если проект сразу не срабатывает, зритель уходит, теряет интерес, и это приводит к низким рейтингам и отказу канала от вашего проекта. Чтобы этого не произошло, очень важно долго работать над сценарием. Не ориентироваться на собственные силы, на актеров, на классную команду. Если сценарий оригинален, актеры могут быть средненькими, бюджет недостаточным. Только сценарий спасает.

Важно перечитывать сценарий постоянно, как можно чаще. А потом собирать съемочную группу, разговаривать с ней про сцены. Короткометражку, например, делают три клевые сцены.

Чтобы сценарий был оригинален, важен визуальный язык вашей истории. Это должно быть то, что зритель либо еще не видел, либо видел в своих любимых проектах. Например, Фарбер: что-то зимнее, неспешное, смешное. Это как рассказывать анекдот: я могу рассказать так, что вы заскучаете, не дослушав, а могу рассказать так, что вы будете думать: что же случилось дальше?..

Несколько лет назад я хотел сделать особенный ситком: соединить смешное и авторское. Так появился сериал «Ольга»: его язык сочетает чувство «авторской» съемки, много юмора и классические приемы ситкомов.

Если вы создаете короткометражку, лучший способ донести ее до зрителя – YouTube. Короткий метр на 8 минут. И ваша история должна включать два важных элемента: классный сценарий и классный язык.

Знакомьтесь с интересными людьми. Мы с Колей Куликовым познакомились так: я просто написал ему в фейсбуке: – Пошли гулять. Так мы гуляли и поняли, что говорим на одном языке и хотим что-то делать вместе.

Коля из зала: – Ты меня заманил!

Да, я предложил Коле снять документальное кино про стэндапера в России :)

О команде

Важный фактор – команда. Это третий пункт, которому нужно следовать. После продумывания сценария и языка, важно выбрать команду, особенно оператора и художника. Оператор – человек, который не просто идет за вами, но который идет перед вами и открывает вам двери, новые взгляды на языки. Чтобы кино работало, должно столкнуться что-то с чем-то, что мы еще не видели.

Когда я придумал идею «Ольги», всем было интересно, все загорелись. Когда идея хорошая, все идет само.

В команде часто люди ошибаются. Могут брать очень классных людей, но не соответствующих языку фильма. Я пригласил очень классного гримера, топового специалиста в индустрии. Мы с ней согласовали основных героев, все сошлось. Но на второстепенных персонажах она решила оторваться. И когда мне нужна была классическая проститутка, из гримерки вышла Шарлиз Терон. И я сказал гримеру: «Мне нужна классическая проститутка, я не верю этому как режиссер». Поэтому нужно выбирать людей, соответствующих вашему языку.

О герое

Четвертый пункт – это всегда должна быть история про ОЧЕНЬ НАСТОЯЩЕГО ЧЕЛОВЕКА, которого вы видите, знаете. Он должен быть соткан из настоящих, подлинных вещей. Нам никогда не нравится что-то фальшивое, потому что в мире очень много фальши. Когда мы видим что-то настоящее, мы удивляемся, останавливаемся, смотрим. Очень важно стремиться к правде. Снимите драку так, чтобы люди поверили в ее реальность. Фильм «Горько!», например, собрал 4,5 млн зрителей. По моему мнению, он настоящий, он стремился к правде.

О подготовительном периоде

Следующий этап – подготовка. В среднем на подготовку уходит 2 месяца. Чтобы сделать классный кастинг, нужно 6 месяцев. 50% успеха – это актеры. Они спасут ситуацию, если режиссер «устал» и не понимает, что происходит. Режиссер сидит в маленькой комнатке без окон и ищет, ищет тех, кто подойдет идеально...

На подготовительном этапе подбираются:

- команда

- локации

Чем отличается хороший продюсер от плохого

Плохой продюсер на какую-то нестандартную или не запланированную идею режиссера сразу скажет «нет». И это обрубает людям крылья. Хороший продюсер должен ценить старания команды, он будет пытаться договориться и найти возможные варианты решения.

Об актерах

Я предпочитаю брать неизвестных актеров, чтобы они создавали ощущение настоящего кино, которому верят. Известные актеры не воспринимаются как живые люди. Когда на экране появляется Ходченкова, все думают об актрисе, а не о герое.

Как подбирать актеров для комедии? Под комедию очень трудно подобрать актеров. Актер приходит на кастинг, и режиссер говорит: «Ну, рассмеши меня». А актер отвечает: «Ну, я вроде играю сцену». Не смешно. И они стоят и смотрят друг на друга с непониманием.

О локациях

Важный пункт локация, которая тоже должна быть тесно связана с языком.

Отдельно отмечу, что очень важно ваше физическое состояние. Для всех профессионалов важно оставаться со свежей головой. Легко погаснуть, перегореть на проекте. На больших проектах люди работают по 12-14 часов в сутки и просто умирают. Однажды я работал на проекте и просто боялся сказать продюсеру, что я устал. Боялся останавливать съемки, боялся, что уволят оператора...

О комедии

Проблема по части комедий в том, что русские люди не очень понимают по части комедий. Мы с детства говорим прямым языком. В наше жизни мало ироничных людей, говорящих с каким-то подтекстом. И я стараюсь держаться за таких людей, потому что они понимают, что смешно, а что нет.

Чтобы четко понимать комедию, нужно четко понимать поджанр и тон. Если пригласить людей из комедии и сказать: мы делаем комедию! В России всегда нужно уточнять, какую именно комедию. Правдивую или пластиковую?

Как сделать персонаж комедийным? Приходит буфетчица, полноватая, классическая буфетчица. А ей дается задача на стыке ее возможностей, например, показать себя как очень «секси», хотя зритель видит ее вовсе не такой. Столкновение того, как персонаж видит себя и как зритель видит персонажа – вот что рождает комедийность.

О том, когда что-то пошло не так

Бывает в съемках все идет не так, как нужно. Однажды я снимал новеллу в «Елках».

Говорю одному из режиссеров:

– Один их персонажей не работает. Надо что-то делать. – Третий съемочный день стоял через три дня. Это было хорошо, потому что можно было провести работу над ошибками.

Приглашает меня продюсер:

– Я переписал сценарий.

– Показывай.

И я вижу, что концовка совершенно изменилась. А ее мы уже сняли. Мы бы просто не успели снять все это в один съемочный день. И чтобы успеть, я сидел целый день и составлял список: кто чем занимается каждую минуту, пока мы снимаем определенные сцены. И мы успели снять все, даже осталось 5 минут. Заявленная актриса сыграла лучше, чем рассчитывалось, все в нее влюбились.

О короткометражке «Конверт» с Кевином Спейси в главной роли

Моя карьера режиссера началась с фильма «Конверт». Я выиграл конкурс и поехал в Америку. При этом, я уже знал, как устроена площадка. До этого я был сценаристом, работал в документальном кино. Работал с людьми, которые мне не близки духом. Я терял свою правду в этом кино.

Если смотреть «Конверт» российскими глазами, то это провальный фильм. Если американскими, то он работает. Российскими глазами этот фильм не доработан: бюджет маленький. У нас не было денег даже на правдоподобные костюмы, на реквизит, на деревянный забор. Я вез из России почтовый ящик (вы бы видели, как на меня смотрели на таможне) и сигареты Прима.

О правдивости

Люди тянутся к настоящему. Есть, правда, артхаусное кино, которое не стремится развлекать. Была заложена идея, которую зритель понял, но было ли ему классно? Нет.

Как я стал работать в кино

В 2006 году мне было чуть больше 20 лет, и я думал работе в кино. Я написал сценарий и всем продюсерам отправил его. Прошел месяц, и мне никто не написал. И я понял, что сценарий ужасный.

Но однажды мне позвонил продюсер и предложил встретиться. Мы встретились.

– Можем с тобой заключить контракт, 8 тыс. долларов – нормальные деньги?

Достает косячок, закуривает. Смотрит на меня, говорит:

– Куришь?

– Нет, спасибо.

– Ну, как хочешь.

Сидим, беседуем.

– Я думаю, надо сценарий переписать. Кто там главный герой?

– Повар на корабле.

– Я хочу, чтобы был пингвин.

Я опешил.

– А как? Он же говорить должен.

– Можешь завтра исправить до 12?

– ...

– Отлично, сделаешь, заключим контракт.

Дает мне рекомендации. Бегу домой, вбиваю в поисковике «как переписать сценарий». Меняю с конца, просто заменяя слово «повар» на «пингвин». Заменяю «я тебя люблю» на «пингвин».

Короче, в 9 утра я все ему отправил.

В 12 он мне звонит и говорит, что все это херня и что не помнит, что вчера было. Сказал, перезвонит. До сих пор перезванивает.

Кинотавр для начинающих: Лайфхаки от POTENTIAL

В этом году команда Кино.Плаформы POTENTIAL впервые побывала на главном отечественном киносмотре – ОТКРЫТОМ РОССИЙСКОМ КИНОФЕСТИВАЛЕ КИНОТАВР. Сразу скажем, что поездка в целом оказалась для нас очень продуктивной, однако нам, как новичкам, пришлось столкнуться с некоторыми трудностями. Поэтому, вернувшись домой, мы решили собраться с мыслями и поделиться своими советами с теми, кому еще предстоит отправиться на Кинотавр в первый раз.

1. ЛИЧНЫЙ ГРАФИК

Кинотавр, как любое другое крупное мероприятие, готовит обширную программу, куда входят не только конкурсные показы, но и деловые сессии и специальные события. Чтобы провести время на фестивале максимально эффективно, изучите программу еще до своего отъезда, составьте для себя личный план на каждый день пребывания, распечатайте его или сохраните в телефоне. 

2. ДЕЛОВЫЕ ВСТРЕЧИ

Договаривайтесь о встречах заранее. Если у вас нет прямых контактов (тел/-), то наверняка есть facebook и прочие соцсети, где можно найти практически всех представителей отечественной киноиндустрии и отправить сообщение. Опыт показывает, что в основном на сообщения отвечают, но даже если ответа не последует, во-первых, вам будет проще обратиться при встрече, упомянув, что вы уже писали с предложением/просьбой, и во-вторых, у вас будет больше шансов, что вас запомнят, а это тоже немаловажно.

Обратите внимание, Кинотавр ввел хэштег #ясноваедунакинотавр, по которому также можно отслеживать участников. 

3. ОРИЕНТАЦИЯ НА МЕСТНОСТИ

Находить, где проходят те или иные мероприятия, вам придется самостоятельно. Пока оргкомитет не разработал наглядной схемы со всеми объектами/ознакомительного тура, выделите время на то, чтобы заранее изучить на месте все тропы, проходы, входы и выходы.

Запомните, что главными площадками фестиваля являются:

  • гостиница «Жемчужина» (штаб фестиваля, пресс-конференции, деловые сессии);

  • пляж гостинцы «Жемчужина» (деловые сессии, вечеринки, церемония награждения победителей секции короткого метра). Примечание: не пытайтесь спуститься на пляж с променада, используя подручные средства, включая веревку из простыней и пр., проход – через территорию гостиницы «Жемчужина» ;

  • Зимний театр (показы фильмов, церемонии Открытия и Закрытия фестиваля).

    Приятная новость: президент фестиваля Александр Роднянский пообещал уделить больше внимания новичкам и исправить ситуацию в следующем году. 

4. ДЕЛОВАЯ ПРОГРАММА

На Кинотавре не только смотрят и оценивают кино, но и обсуждают самые актуальные проблемы отечественной киноиндустрии. Если ваша профессиональная и творческая деятельность напрямую связана с кино, обязательно посещайте события деловой программы. Здесь вы не только узнаете много полезного, но и сможете познакомиться с основными участниками индустрии – продюсерами, кинопрокатчиками, представителями профильных СМИ и другими специалистами.
Например, в этом году нам показалась одной из самых интересных сессия «Кино и зритель в 21 веке: задачи нового маркетинга», где на примерах нескольких еще не вышедших на экраны фильмов обсуждались возможности продвижения и кинопроката, а также способы привлечения зрителей. 

5. ЗАКРЫТЫЕ МЕРОПРИЯТИЯ

В зависимости от типа вашей аккредитации, вы сможете или не сможете посещать некоторые мероприятия, обозначенные в расписании «по приглашениям». Если вам (как, например, нам в этом году) посчастливится стать обладателем самой низкой в рейтинге аккредитации ГС (означающей, как мы выяснили в последний день своего пребывания «Гость Сочи»), то скорее всего вы будете иметь доступ только на кинопоказы, пресс-конференции и некоторые деловые сессии. Поэтому, если для вас важно быть на каком-то закрытом мероприятии, заранее пишите письма в службу протокола с горячими обоснованиями, почему вам обязательно нужно там присутствовать, околачивайте пороги штаба фестиваля, бессовестно пользуйтесь личными контактами, спрашивайте о помощи встреченных в Сочи друзей и знакомых. Если ничего не поможет, значит, вы плохо старались или это на самом деле не так уж и было вам нужно . 

6. А КОМПОТ?

Работа работой, а обед по расписанию. Имейте ввиду, что Сочи – город недешевый и, особенно, в дни проведения Кинотавра. Поэтому не удивляйтесь, если обед или ужин в местных заведениях окажется в 2-3 и более раз дороже, чем в Москве и других городах России и зарубежья. От себя можем порекомендовать ресторан «Белые ночи» с хорошей кухней и приемлемыми ценами. Кроме того, как правило, в крупных отелях предусмотрены обеды и ужины по системе шведского стола, также по достаточно умеренным ценам.

 

Надеемся, вам пригодятся наши советы.
Пусть ваша первая поездка на Кинотавр пройдет успешно и
станет далеко не последней! 

 

Команда Кино.Платформы POTENTIAL
По всем вопросам обращайтесь к нам в социальных сетях

Конспекты лекций Дня Кино: Николай Куликов, «Персонаж как система ценностей»

Николай Куликов – сценарист, стендап-комик, соавтор сценариев к фильмам «Легенда № 17», «Горько!», «Экипаж».

Николай Куликов – сценарист, стендап-комик, соавтор сценариев к фильмам «Легенда № 17», «Горько!», «Экипаж».

Персонаж – это набор ценностей, и именно это приводит героя к поступкам. Даже у героев Джима Керри есть определенные ценности. Вы должны понимать, за что вы мучаете своего героя. Например, Иов. Бог прекрасно понимал, почему Иов страдает. Только это понимание обеспечит в драматургии состояние N. Lesson learned.

Если за ваше кино люди не платят, то вы сняли то, что никому не нужно, значит, нужно пересмотреть свои ценности. Мы должны делать то, что приносит людям радость – я отстаиваю интересы развлекательного кино.

Режиссер смотрит на героя, как бог, и посылает ему определенные испытания. Герой должен в итоге стать лучшей версией себя.

Очень сложно формулировать внутри себя высказывания. Скорее всего, те высказывания, которые вы будете передавать поведением своего героя, будут популистскими. Тривиальные высказывания не удивляют. В школе не учили продуцировать смыслы, и в этом беда. Важно преодолеть комплексы, которые нам насадила школа.

Советы Джона Труби, автора книг про то, как писать сценарии

Труби говорит о том, что то, из чего состоит персонаж, определяет испытания, которые вы должны будете послать на его голову. Очень интересно наблюдать за тем, как ценности, приверженцем которых был герой, подвергаются испытаниям.

О СОЗДАНИИ ГЕРОЯ

Мы очень поверхностно воспринимаем героев в зарубежных фильмах, потому что смотрим дублированное кино, а не в оригинале. Теряется многогранность героя. Плюс нужно читать литературу о драматургии на английском.

Призываю быть внимательнее к тому, что нужно человеку починить в себе. Эти вещи рождаются не в третьем акте, герой живет с этим всю жизнь. Зачастую изменения, которые происходят с героем, и вызывают в нас те эмоции, из-за которых мы советуем друзьям посмотреть этот фильм.

Также важна предыстория, откуда пошел призрак, который вы помещаете в центр внимания. Если герой не начнет искать новый способ поведения, то его ждет смерть. Герой двигается вперед.

Две вещи, которые вызывают симпатию к герою: незаслуженное несчастье и «перехитрить плохих парней» (Леон победил мафию, превышающую его числом, и зрителя это восхищает).

Комедия рождается там, где герои относятся к несерьезным вещам серьезно.

Проблема русских фильмов про супергероев в том, что есть супергеройские ухваты, но нет ощущения, что этот фильм об отношениях. Конфликт ценностей, необходимость сделать выбор должны присутствовать в фильме. В фильме «Темный рыцарь» соперничают две ценности (Джокера и Бэтмэна), и при этом эти антагонистические ценности торжествуют по очереди. Торжествует не герой, а его система ценностей.

ПЯТИМинутка шизофрении от Николая Куликова

На планете Земля живут не люди, а смыслы и идеи, которые в свою очередь не могут существовать без людей. Когда человек служит этим идеям, он чувствует удовлетворение. Система ценностей заставляет человека что-то делать. Разные типы поведения зависят от разных систем ценностей. Экшн из реакшн. Герой на все реагирует. Стандартный вызов и нестандартное решение (реакция) будут интересно сочетаться. Это делает фильм интереснее, потому что каждая реакция раскрывает систему ценностей.

О создании комического героя

Comic perspective – вид комического восприятия мира. Например, для Эйса Вентуры не важны материальные блага, но важно все телесное. И это постоянно обыгрывается в ходе фильма. В создании «комик перспектив» или «драматик перспектив» важно что-то преувеличивать. Взять Гомера Симпсона – он уходит в отпуск на всю жизнь, потому что уходить в отпуск на неделю нет смысла.

КОНКУРС ЗАВЕРШЕН

ШОРТ-ЛИСТ СЦЕНАРНОГО КОНКУРСА СЕРИАЛОВ POTENTIAL 2017

1. Денис Нижегородцев "Итальянец" (телесериал)
2. Алексей Олин "Лекарь" (телесериал)
3. Евгений Волянский "Полиция ужасов" (вэб-сериал) 
4. Семен Рябуха "Отцовский клуб" (телесериал) 
5. Анна Шехова "Счастье с гарантией" (телесериал) 

Финалистов конкурса мы приглашаем к участию в закрытом питчинге, который состоится 11 ноября.

Организаторы дополнительно свяжутся с участниками и сообщат время, место и все детали по питчингу.

 

ЛОНГ-ЛИСТ СЦЕНАРНОГО КОНКУРСА СЕРИАЛОВ POTENTIAL 2017

1. Елена Гершанова "Библиофил" (телесериал)
2. Валентина Гордеева "Две жизни Валентины М" (вэб-сериал)
3. Денис Нижегородцев "Итальянец" (телесериал)
4. Алексей Олин "Лекарь" (телесериал)
5. Евгений Волянский "Полиция ужасов" (вэб-сериал) 
6. Семен Рябуха "Отцовский клуб" (телесериал) 
7. Светлана Тортунова "Потеряшки" (анимация) 
8. Анна Шехова "Счастье с гарантией" (телесериал) 
9. Максим Фролов "Манагеры" (телесериал)
10. Виктор Медведчук и Павел Чиж "Время колокольчиков" (телесериал)

Организаторы дополнительно свяжутся лично с каждым участником, отобранным в лонг-лист, для уточнения всех дальнейших действий.

 

Спасибо всем принявшим участие в конкурсе!


 
Конкурс_сценариев_окончен_лонг-лист.png

Специально для подписчиков Potential мы подготовили новую возможность испытать свой творческий потенциал - закрытый сценарный конкурс сериалов:

  1. С 1 июня по 1 сентября мы принимаем заявки на тв-сериалы, интернет-сериалы и анимационные сериалы.
  2. Для подачи заявки ВСЕМ участникам необходимо ознакомиться с Регламентом
  3. Победитель получает продюсерскую поддержку Организатора в реализации и продвижении проекта.

Условия проведения конкурса:

  1. Прием заявок осуществляется с 1 июня 2017 по 1 сентября 2017.
  2. Отбор конкурсных заявок заочного тура происходит в 2 этапа:
    - отбор Организационного комитета, по итогам которого формируется лонг-лист
    - отбор Экспертной комиссии, состоящих из киноэкспертов разных профессий, по итогам которого формируется шорт-лист. 
  3. Победитель будет объявлен на церемонии закрытия фестиваля Potential Shorts в Санкт-Петербурге в ноябре 2017 года (дата уточняется).

 

Прием заявок окончен!
По всем вопросам обращайтесь к нам в социальных сетях